三、“保山十大文化工程”，成了推動保山文化全面協(xié)調(diào)發(fā)展的知名品牌

　　為了推動保山文化的全面協(xié)調(diào)發(fā)展，2000年我們提出了實施“保山十大文化工程”的規(guī)劃，此規(guī)劃被列入“十五規(guī)劃”得到了推進實施，取得了可喜的成效。這“十大文化工程”是：（一）“文化創(chuàng)先工程”；（二）“機制創(chuàng)新工程”；（三）“民族民間文化保護與弘揚工程”；(四)“歷史文化保護、研究與開發(fā)利用工程”；(五)“群眾文化繁榮發(fā)展工程”；(六)“文藝精品工程”；(七)“文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展工程”；(八)“標志性文化設施建設工程”;(九)“農(nóng)村文化發(fā)展工程”;(十)“文化人才培養(yǎng)工程”。 “保山十大文化工程”的提出有兩大創(chuàng)新意義：一是把紛繁復雜的文化工作內(nèi)容分別歸類為“十大文化工程”，讓廣大文化工作者以及各級黨委政府、社會各界對文化工作有了一個清晰的認識，很容易就弄得清楚文化要干些什么；二是將文化工作“工程化”，有利于把“軟任務”變成“硬任務”。由于“保山十大文化工程”的提出和實施推動了保山文化的全面協(xié)調(diào)發(fā)展，受到了省和國家的高度重視，云南省文化廳和云南省委省政府的會議多次安排保山市進行了交流，《云南日報》作了多次報道，新華社專門發(fā)過通稿，《中國文化報》作了長期的跟蹤報道�！氨Ｉ绞�大文化工程”一度時期既是保山文化工作的品牌，也是保山對內(nèi)對外宣傳的一大文化品牌。目前“保山十大文化工程”已深入人心，人們在它的框范之中正不斷進行著新的探索和實踐。

　　四、《啊·傈僳》相約《古道飛歌》，兩臺大型舞臺精品節(jié)目在創(chuàng)新中獲得成功

　　保山近些年來在實施“文化精品工程”的過程中創(chuàng)作了大量的文藝作品，包括歌曲、小戲小品、舞蹈、曲藝、美術(shù)、書法、攝影等，大型舞臺節(jié)目就有《啊·傈僳》、《金布朗》、《云茶飄香》、《苗嶺天風》、《滄怒飛虹》、《古道飛歌》…… 文化藝術(shù)創(chuàng)作出現(xiàn)了前所未有的繁榮局面。保山的文藝創(chuàng)作不僅普及到了田間地頭、鄉(xiāng)村小寨，而且精品輩出，多次在省和國家級的比賽中取得好的成績。

　　大型傈僳族舞蹈詩《啊·傈僳》在獲得云南省新劇目展演的五個一等獎之后，于2003年又在全國舞蹈荷花獎評比中獲銀荷花獎，不僅受到了專家的高度評價，也受到了“場場觀眾爆滿”的熱捧�！栋　だ�僳》的成功最主要的經(jīng)驗就是創(chuàng)新。首先在題材選擇上，選了當時從未有人用大型舞臺節(jié)目展示過的傈僳族的題材，選題上實現(xiàn)了創(chuàng)新，使《啊·傈僳》占據(jù)了傈僳族題材第一的位置；其次在體裁確定上，選擇了“舞蹈詩”，當時也是云南的第一部，為云南舞臺藝術(shù)從民族民間風情展示和舞劇走向新的體裁領(lǐng)域闖出了一條新路；其三是在編創(chuàng)人員班子的組成上，采用北京、昆明和保山三結(jié)合的方式，收到了“1＋1＋1”大于3的效果。當時我們的思路是保山的編創(chuàng)人員對保山傈僳族的民族民間藝術(shù)非常熟悉，但是創(chuàng)作眼界不寬、手法不新；北京的專家對保山傈僳族的民族民間藝術(shù)不熟悉，但是他們眼界寬、手法新；而昆明的專家界乎于兩者之間，容易上下溝通銜接，三者結(jié)合起來，優(yōu)勢互補，就會產(chǎn)生強大的藝術(shù)生產(chǎn)力。

　　2008年保山又成功推出了大型邊地音樂舞蹈詩《古道飛歌》。該劇目在云南省新劇目展演中獲得了綜合一等獎和編導一等獎�！豆诺里w歌》的成功仍然是靠創(chuàng)新：一是針對云南舞臺藝術(shù)近幾年來一直以“展示性節(jié)目”為主的情況，大膽創(chuàng)新，實現(xiàn)了從“以展示特色為主”上升為“以體現(xiàn)古道精神為主”的新突破；二是針對云南大型舞臺專業(yè)文藝節(jié)目一直不敢有人嘗試用現(xiàn)代電子大屏作舞臺美術(shù)布景的情況，作了大膽嘗試，并取得了成功；三是針對云南舞臺藝術(shù)理論中“獲獎”不能與“闖市場”相統(tǒng)一的思想 ，我們進行了大膽的“統(tǒng)一實踐”，整場節(jié)目以弘揚古代挑夫所創(chuàng)造的、趕馬人所完善的、現(xiàn)代筑路工人所發(fā)揚光大的那種“樂觀、進取、無所畏懼”的古道精神為主線，結(jié)合現(xiàn)代劇場需要輕松、愉快、歡樂、喜悅的審美取向，努力挖掘和展示主要人物的風趣、幽默、智慧與高超的技藝，做到以“觀眾為本”，達到了讓觀眾看得懂（看不懂的東西不要），讓觀眾聽得懂（聽不懂的東西也不要），讓觀眾看得舒服，讓觀眾聽得自在，抓住觀眾的心，讓觀眾受到感染，讓觀眾受到鼓舞的目的。我作為《啊·傈僳》的總策劃和具體組織者，作為《古道飛歌》的文學腳本撰稿人、總導演兼作詞，在兩個節(jié)目的創(chuàng)新中得到了很好的鍛煉和提高。

　　五、一次大膽的策劃與創(chuàng)意，讓保山民族民間音樂成功走進了央視

　　在文化工作中策劃與創(chuàng)意是必修的科目，因為每年都要有很多次的策劃與創(chuàng)意的事要去做。事實上策劃與創(chuàng)意的本質(zhì)和最高標準就是創(chuàng)新。

　　2001年，在實施“民族民間文化保護與弘揚工程”的過程中，我們進行了一次大膽的策劃與創(chuàng)意：舉辦保山市首屆民族民間歌會“永昌歌會”，并把歌會與中央三臺中的“走進音樂”、“音樂橋”等欄目進行了對接，讓一個小小的地方歌會取得了意想不到的成功，使保山的民族民間音樂走進了央視，走向了全國。

　　過去我們辦活動只會組織起來，展示出來，然后讓本地的媒體宣傳宣傳，不敢向上看，不敢向外看，不會也不敢與省和國家的媒體進行對接�；顒右粋�接一個的辦，辦不出效果，辦不出影響。這次的“永昌歌會”因為一開始策劃就與中央三臺中具體的欄目進行了對接，符合欄目的需要，把我們的宣傳需要和欄目的制作需要對接起來了，因此當我們向中央三臺發(fā)出邀請后，他們馬上表態(tài)同意派攝制組。攝制組原來只準備制作21分鐘左右的一檔節(jié)目，現(xiàn)場看了后非常激動，最后把節(jié)目做成了七檔3個半小時。我和我市的老藝術(shù)家張學文先生還被邀請到中央電視臺做了嘉賓。三個半小時的節(jié)目在央視滾動播出了半年，產(chǎn)生了很大影響。這次歌會共投入10萬元，做節(jié)目和到央視做嘉賓的經(jīng)費都是中央三臺負責，花錢最少，影響最大。人們稱這在保山對外宣傳中是一次成功的典范。

　　六、把鄉(xiāng)鎮(zhèn)綜合文化站建設作為“四個工程”來抓，努力推動鄉(xiāng)鎮(zhèn)綜合文化站建設的更新?lián)Q代

　　我市共有248萬人，轄4縣1區(qū)72個鄉(xiāng)鎮(zhèn)。上世紀80年代初，每個鄉(xiāng)鎮(zhèn)都先后建起了文化站；但是世紀交替之初幾乎所有的文化站都面臨著一些同樣的問題：一是重視不夠，投入不足，房屋設施簡陋；二是不少木架房蟲蛀螞蟻啃需要更新建設為水泥房；三是原來實施的文化站建設標準明顯落后不能適應需要，甚至阻礙了發(fā)展。面對這樣的形勢，我們在思考，文化站建設的路該怎么走？怎樣才能引起各級黨委政府的重視？怎樣才能實現(xiàn)文化站的更新?lián)Q代，跨越式發(fā)展？一系列的問題集中在一起，確實很有難度，但是還得有辦法，還得有點子。

　　于是2001年初，我到幾個縣的鄉(xiāng)鎮(zhèn)進行了深入廣泛的調(diào)查研究后提出了要把鄉(xiāng)鎮(zhèn)綜合文化站建設作為“四個工程”來抓的思路：一是要把鄉(xiāng)鎮(zhèn)綜合文化站建設作為鄉(xiāng)鎮(zhèn)精神文明建設的“窗口工程”來抓；二是要把鄉(xiāng)鎮(zhèn)綜合文化站建設作為鄉(xiāng)鎮(zhèn)集鎮(zhèn)建設的“亮點工程”來抓；三是要把鄉(xiāng)鎮(zhèn)綜合文化站建設作為鄉(xiāng)鎮(zhèn)滿足當?shù)厝嗣袢罕娙找嬖鲩L的文化生活需要的“民心工程”來抓；四是要把鄉(xiāng)鎮(zhèn)綜合文化站建設作為文化經(jīng)濟一起抓的“示范工程”來抓�！八拇蠊こ獭钡奶岢鲩_啟了大家的思路，得到了大家的認同。既然是“窗口工程”，就要有它應有的水準；既然是“亮點工程”，就要把它真正擦亮；既然是“民心工程”，就要以人為本把它做好；既然是“示范工程”，就要把它做出成效來。顯然你再去建那種“蓋一間房子，掛一塊牌子，擺一張桌子，放一只凳子，坐一個妹子”的“五子文化站”是不行了；必須加大資金投入，加大智慧投入，拿出魄力，才能實現(xiàn)目標。

　　在“四大工程”思路的倡導下，許多鄉(xiāng)鎮(zhèn)更新了觀念，調(diào)整了思路，拿出了氣魄，取得了很好的進展，實現(xiàn)了綜合文化站建設的更新?lián)Q代和跨越式發(fā)展。騰沖縣的滇灘鎮(zhèn)、芒棒鄉(xiāng)、曲石鄉(xiāng)、界頭鄉(xiāng)，施甸縣的姚關(guān)鎮(zhèn)，隆陽區(qū)的芒寬鄉(xiāng)等一批場地寬敞、環(huán)境優(yōu)美、房屋設施先進、當?shù)厝罕姛釔酆鸵�以自豪的綜合文化站先后建成，有的文化站甚至建得比一些地方的縣級文化館還好。這是靠每年與財政預算投入文化的比例永遠做不到的事。“四大文化工程”的提出既是一種思路的創(chuàng)新，也是一種方法的創(chuàng)新。這種創(chuàng)新的本質(zhì)意義有四點：一是引導人們向這四個方面去認識當今的綜合文化站應該是什么樣？二是引導人們?nèi)グl(fā)現(xiàn)把綜合文化站建好了它所能產(chǎn)生的理想效果和潛在的作用；三是鼓勵人們拿出魄力丟掉舊的觀念、舊的模式，大膽去創(chuàng)新，去自覺地主動地加大投入力度，建好綜合文化站；四是文化主管部門和當?shù)攸h委政府都會從中變被動為主動。